The Pale Horse (2020) Anne Nikitin

The Pale Horse es una miniserie británica basada en la obra de Agatha Christie, ambientada en la Inglaterra rural de la postguerra. Mark Easterbrook se ve envuelto en una trama de muertes que giran alrededor de The Pale Horse, una casa que se sitúa en Much Deeping en la que conviven tres adivinas tachadas de brujas. La historia se retuerce aun más y explora los personajes que centran la trama, Rufus Sewell es Mark, un rico potentado londinense que tras enviudar se casó con Herminia, interpretada por una actriz en alza, Kaya Scodelario.

La realización corrió a cargo de Leonora Lonsdale, responsable de los cortos Beast (2018), Lyra (2014) o el documental Ziona (2018). The Pale Horse es su primera gran aportación a la pequeña pantalla, y de igual modo ocurre con la compositora encargada del apartado musical, Anne Nikitin (American Animals, Sulphur & White).

Rufus Sewell es Mark Easterbrook un rico potentado que pierde a su primera esposa Delphine (Georgina Campbell) en extrañas circunstancias después de visitar el Pale Horse en el pueblo de Much Deeping. Como protagonista principal esconde algo de su pasado que aflora en esta historia de adivinadoras y fetiches de la muerte.

Kaya Scodelario interpreta a la infeliz esposa de Mark, Hermia Easterbrook, un papel que rompe con su rol juvenil al que nos tenía acostumbrados y que ya vislumbró en Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vil (2019) con el personaje de Carole Ann Boon.

La música

Si hablamos de la música en The Pale Horse hemos de referirnos a una canción que va a sonar en los dos capítulos que componen la miniserie, esa conocida canción es My Dream, un greathit de los 60 de The Platters, pero que bajo la textura narrativa de Leonora Lonsdle cobra un protagonismo misterioso. Anne Nikitin (American Animals, Untouchable, Calibre) aporta una banda sonora ceñida a las imágenes y que sigue pendiente de edición oficial.  

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Ofrenda a la Tormenta

Llegó el día. Hace un mes que lo tenía en mi calendario personal. El estreno de la tercera parte de la Trilogía del Baztán pone punto y final a la versión cinematográfica del éxito de ventas de Dolores Redondo.

La inspectora Amaia Salazar sigue la investigación abierta en la segunda parte sobre la muerte de bebés en la zona del Baztán y Bidasoa. En Ofrenda a la Tormenta se desarrollan algunas tramas que no comentaremos.

La narrativa es una sucesión de escenas. Lógico si lo que pretendía Fernando  Gómez Molina era captar la mayor parte de la esencia de un libro que, debo confesar, tiene fases que se pierde en los sentimientos, un aspecto, éste último, que se traslada al filme.

Ofrenda a la Tormenta se filmó a la vez que El Legado de los Huesos y eso confiere continuidad a la historia así como que los actores sean los mismos.    

A pesar del calor, vale la pena cerrar esta trilogía y si no las has visto pues, empieza por El Guardián Invisible.

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Series de julio. “Desplazados” y “Maldita”

En julio han irrumpido algunos títulos como Desplazados o Maldita, dos temáticas radicalmente diferentes, pero que cumplen con su propósito.

La primera de estas es Desplazados, una serie estrenada el pasado el 8 de julio. Su responsable es Cate Blanchett que pone voz a historia real de Cornelia Rau, una azafata australiana que después de un proceso personal acaba en un campo de

refugiados en el desierto australiano. Se trata de una serie denuncia en un país que presume de democracia. Muchos de los refugiados que se agolpan pertenecen a minorías  étnicas perseguidas en sus países de origen. La deportación significaría la muerte. El argumento gira entorno de Sophie Werner (Yvonne StrahovskiEl cuento de la criada), una azafata aérea que huye de una peligrosa secta; Ameer (Fayssal Bazzi) un refugiado afgano que huye junto a su familia; Cam Standford (Jai CourtneyEscuadrón suicida) un joven padre que se aleja de una situación laboral precaria y un burócrata al que se le acaba el tiempo para ocultar un escándalo nacional.

La segunda serie, Cursed en inglés, Maldita en castellano, promete otra versión artúrica en la piel de Nimue, una joven que debe cumplir el encargo de su madre poco antes de morir: portar una espada a Merlin con la ayuda de Arthur.   

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La Vieja Guardia (2020) estreno en Netflix

Interesante apuesta por el cine de acción

Recien estrenada, The Old Guard, La Vieja Guardia, es uno de los títulos de este mes de julio, y un tanto a favor de Netflix en una cada vez más saturada parrilla televisiva. Queda claro que en los tiempos de Covid19 la tele y el streaming han ganado adeptos respecto al cine. A la gran pantalla sólo le faltaba que un virus le diera la puntilla.

La realizadora Gina Prince-Bythewood (Love & Baskestball; Beyond The Lights) adapta la novela gráfica del argentino Leandro Fernández para The Old Guard. El argumento nos cuenta las peripecias de un grupo de mercenarios inmortales capitaneados por una expeditiva Andrómaca protagonizada por Charlize Theron. Al reparto no le faltan caras conocidas como Matthias Schoenaerts como Booker, Kiki Layne como Nile, Luca Miranelli como Nicky o Marwan Kenzari como Joe que completan el grupo de inmortales.

La Vieja Guardia es la apuesta más ambiciosa de Netflix por el cine de acción, y nos mantendrá pegados al sofá durante algo más de dos  horas, llevándonos por paisajes pedregosos hasta Londres dónde una empresa farmacéutica ha capturado a Joe y a Nicky. Y por  el final parece que habrá una segunda parte, normal, tratándose de gente inmortal.

La banda sonora recién estrenada es obra de Volker Bertelmann (Ashes In The Snow, 2018; Gut Gegen Nordwind) y Dustin O’Halloran.

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Midway (2019) Harald Kloser & Thomas Wander

Carátula BSO Midway - Harald Kloser y Thomas Wanker

Debo confesar que cuando vi Midway sentí la necesidad de ver una película bélica, pero sabiendo que era obra de Rolan Emmerich me detuve en seco, quizás tenían en lamente títulos como 2012 (2009), Independence Day (1996)… El título puede parecer una continuación de Pearl Harbour, pero no lo es, ya que incorpora escenas del ataque japonés a Hawai no cae en los errores de crear videoclips y patriotismo barato, es más, uno de los puntos fuertes de Midway es su narrativa que guarda cierta similitud documental.

La película

Me esperaba algo más patriotero, como recientemente he visto en Operación Chromite, pero en este sentido el director alemán Roland Emmerich sigue la estela de otros realizadores que últimamente han llevado al cine episodios de la II Guerra Mundial, desde varias perspectivas que explican un mismo hecho.  Quizás la más monumental es la oscarizada Cartas desde Iwo Jima (2006) del realizador Clint Eastwood. Pero, siempre tendremos algo tan americano como cuando unos cazas japoneses atacan población civil y un aviador que había lanzado bombas contra población civil en Tokyo se alarma por ese hecho.

El elenco de actores es sobresaliente. Emmerich reunió nombres como Woody Harrelson que da cara almirante Nimitz, Luke Evans como el aviador Wade McClusky, Patrick Wilson como Edwin Layton, Aaron Eckhart como James H.Doolite… Pero el papel principal recae en Ed Skrein que interpreta a otro de los aviadores que destacaron sobre los cielos del atolón.

Con guión de Wes Tooke y estrenada en noviembre de 2019, el argumento del filme se centra en la antesala a la batalla aeronaval de Midway y lo hechos que llevan a ella. El interés de este episodio reside en que supuso un punto de inflexión en la Guerra del Pacífico, ya que el Imperio Japonés perderá la iniciativa y empezará su lento declive hasta el verano de 1945.

La recepción del filme divide de forma radical a la crítica que le pone un 42% y a la audiencia que la valora en un 92%. Una diferencia muy acusada, que en mi opinión merece un notable, un 70%, quizás. Valora el esfuerzo documental, las imágenes que aporta, y que Emmerich no sobreactúa. No es un Tora! Tora! Tora!, ni unas Cartas desde Iwo Jima, pero sí que sirve para poner sobre la mesa un episodio de la IIWW que ya fue llevado al cine en 1976 por el director Jack Smight.

La música

James Horner era un compositor sinfónico que destacaba por sus grandes obras orquestales. Para un Roland Emmerich que buscaba algo diferente, algo documental,  el retorno a una partitura de corte clásico no era sugerencia, era una necesidad, así pues, Harald Kloser y Thomas Wander nos ofrecen una obra que nos recordará a los maestros sinfónicos de los ochenta, no en vano existe todo un precedente en la banda sonora compuesta por John Williams en 1976 para La Batalla de Midway del realizador John Smight.

Una característica de esta partitura es su monocromatismo melódico, dicho así, se trata de una obra muy convencional y correcta que no nos decepcionará en su audición aislada de las imágenes.

Los austríacos Harald Kloser y Thomas Wander son por así decirlo los compositores de referencia de Roland  Emmerich, no en vano han trabajado en los proyectos para The Day After Tomorrow (2004), 10 000 A. c. (2008), White House Down (2013) o en este caso, la reciente Midway. Existen ciertas influencias del The thin Red Line de Hans Zimmer en el tempo de la pieza “nobody wants a war” , pero por regla general la obra discurre con una acusadas características sinfónicas, incluso en los temas de acción, “see you in China”, o “dogfight”, muy comedidos y que no rompen con la línea melódica del conjunto.

Entre las pistas que sobresalen: “best returns”, Midway end Titles”, piezas sinfónicas con un claro lirismo

Varèse Sarabande fue el sello encargado de una edición comercial que cierra con la canción de Annie Trousseau “All Or Nothing At All”

Puntuación de la película: 7/10

Puntuación de la música: 7/10

Barómetre rottentomatoes: 42 %

Track list:

1.Nobody Wants A War1:44
2.Midway Main Theme ***5:17
3.See You In China ***3:34
4.Morgue2:36
5.Getting Some Fun Out Of Life2:36
6.Pearl Harbour1:10
7.This is It2:08
8.Bombing Six3:39
9.What’s Their Target1:59
10.Attack On Midway2:11
11.Good Luck Sir1:43
12.Jersey Bounce3:03
13.They’ll Follow You Anywhere1:59
14.StillNight Submarine1:41
15.Above The Clouds3:38
16.Dogfight2:30
17.The Last Dive3:17
18.This Is For The Pearl2:12
19.Victory Laps2:29
20.Best Returns1:30
21.Abandon Ship2:39
22.Midway End Tiles ***4:04
23.All Or Nothing At All (Annie Trousseau)4:04
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